0104-8958211

偷车神:埃德加里特的服装设计艺术

  将音乐和赛车结合在一起的导演埃德加·赖特(Ed。garRitt)的偷车之神,已经成为当年最受欢迎的电影之一。但这部电影的亮点也值得关。注,。那就是服装设计。

  服装设计往往是电影中最常见的元素之一,以及、音效设计场,景布局等不可缺少的视听体验。然而,服装设计可以成为一种非常重要的低调工具,以塑,造和发挥作用.

  早在“僵尸肖恩”上映之前,我就做了一个电视节目。我记得有人对这个节目发表了评论。他们说这些。角色画得很好。我以为这。很新奇,所以从那以后,在我所有。的电。影里,包括偷车神,我总是试着用颜色来识别人物。。

  以“偷车神”中的主角宝。宝(宝贝)为例。他几乎是黑白相间的。这可以被解释为两种截然不同的生活方式,一。方面是黑暗和邪恶的世界,另一方。面是光明的。家庭生活和对黛博拉的爱。

  它还反映了他的古老和浪漫的世界观,就像一部黑白相间的,旧电影,这与他深处的犯罪生活形成了鲜明的对比。面对暴力,婴儿假装视而,不见,甚至有机会躲得越远越好,这样,他,就不用担心,直到婴儿遇到了他最喜,欢的餐厅服,务员黛博拉。这已经成为他的弱点。

  犯罪团伙的其他成员不介意暴力。有些人甚至在道格团伙中享受暴力。、除了婴儿本身;,他总是被其他成。员怀疑。道格总是站出来,保护他。

  大多数镜。头中的单色服装设计与其他角色大胆明。亮的服装颜色形。成鲜明对比,使他。在视觉上脱颖而出,即使我们带着电。影的音频。只有通过服装设计,你才能看到他是不合适的。

  这种黑白美学也反映了Edgar。Ryte。的标志性铺垫,黑白用来展示婴儿。对他和Debora的美好未来。它也揭示了他。面临的无法逃脱。的现实。

  在一部电影中,观众在屏幕上看到的每一个场景几乎都是!精!心设计的,更不用说;埃德加·赖,特(EdgarRyte)的导演了。

  这件衣服是传达思想和主题的另一种方式,所以当你看一个场景时,请注意每个角色的衣服。。你可以从你的衣服。中看。到字符的信息。

  埃德加·赖特(EdgarReitt)和偷车神(。偷车神)的服装。设计师科特。尼·。霍夫曼(CortneyHofman)为每个角色设置。了不同的色调和独这是电影的女主角黛博拉。

  CourtnieH。offm。an*CourtneyHoffman是新一代的服装设计师。她擅长为现代电影设计服。装。并参与了“。八恶人”和“好莱坞过去”。的服装设计。

  Debo。ra;的黑白服装设计具有几个不同的目的和意义。这就意味着她和她的孩子在电影中的关系是电影中唯一不想被犯罪生活玷污的人。,第二,它为好的结局铺平了道路、。

  此外,在第一幕中,婴儿的母亲在鲍斯餐厅,工作。她和黛博拉穿着同样的制服,这也应该与电影的深层主题相同。

  这个婴儿过去从来没有放弃过他的痴。迷。他只是在重、复过去重复的,电话会议和,工作。他从来没有想过跳出循环后的蓝图。直到他遇到了黛博!拉。

  埃德加·赖特在接受采,访时说:黛博拉就像第一个在其他帮派面前看到,血肉之躯的婴儿。他和养父乔伊住在一起,但他们只用手语。然而,在电影的头2,0分钟里,电影的,主角第一次在电影的头20分钟里没有说话。。

  偷车神的想法是。,在一个犯罪世界里。,人们相似于为自己创造一个人。你会觉得团伙里的每个人,包括婴儿。他们都戴着面具。,他们都有自己的小说家。

  但是当主!角遇到黛!博拉时,他很快意识到他们可以成为正常人,这就是孩子想要的,。所以他开始渴望正常的生活。

  很明显,,主人公的孩子有伤疤,任何踏上这条路的人都很,难期待光明的未来,但是黛博拉给了他希望。黛博拉是第一个让他敞,开心扉的人。

  在,这部电影,中,婴儿在洗衣房里提到,在遇到黛博拉的那一天,他比过去一年说的要多得多。因此,,有一个,机会向观众传达信息,以显示他们彼此相爱的束缚。

  这部电影在视、觉上为他们的世界注入了色彩,尽管Debora、的工作制服是黑白的,但她的日常服装是丰富多彩的、,特别是牛仔蓝色和明亮的黄色。

  黛,博拉似乎照亮了婴儿的世界,无论是隐喻还是,外表。这部电影借鉴了“绿野仙女”和“查理的巧克力工厂”的特效,以鲜艳的色,彩表达了某种奇妙的变化和爱。

  这个情节是不可或缺的,因为他们之间的爱影响了观众的心,并在电影的后半段推动了几乎所有的事件。用一种方法创造一个童话世界来创造一。个浪漫的想法,这也使得极端。的汽车神远。离旧的爱情桥梁。

  从黑,白到颜色的转变也可以,被解释为婴儿成长的象征。起初,他以黑白的方式看待这个,世界,但随着他逐渐接触到他以前无法避免的罪恶。他意识到事情并不像他以前想象的那么极端。

  我们看不,到这种效果,但是当我们把开头和结尾的镜头放在一起时,我们可以清,楚地看到衬衫,的颜色差异。你甚至可以看到婴儿穿着的逐步变化。

  ,在最后一场比赛中,,婴儿甚至穿,了一段时间的牛仔服,让观众觉得它确实发生了变化,黛博拉为他的转变,做出了贡献。

  例如,红色如何与电影中最暴力的人物蝙蝠联系在一起,达林在被警察杀害,后如何表现出巴迪的愤怒。

  或者,贪,婪的绿色经常被用来!形状和场景设计与道格有关,但,他并不是传统意义上唯!利是图的罪魁祸首。保护婴儿和黛博拉。

  道格关心婴儿的想法可。以从他衣服里广泛使用,的灰色中看出,即使道格威胁婴儿继续。工作,但如果他们没有其他联系。你不会冒生命危险去救主角。

  道格和婴儿之间的另一个暗示是道格的侄,子和闪光灯中的婴儿非常类,似于他们的柔软,的金发、蓝色的格子衬衫和耳机。

  服。装设计只是电影结尾的一部分。观众似乎。没有意识到服装设计。的重要性,甚至很少有人讨论。电影的服装。除了复古风格或幻想风格的电影。

  事实上,在过去的20年里,奥,斯,卡颁奖典礼的,最佳服装设计已经颁发给了服装,电影或电影。这些电影中大量精美的服,装设计应该得到认可,但当代审美设计也需要得到认可。

  偷车神中的人物。每天都穿着独特。而大胆的衣服,可以完美地融入我们。的现实生活,同时传达每个字符的一些过去。这是每件衣服设计的最终目标。。

  当导演或服装设计师。为现代电影设计时,他们甚至可以直接去购物中心购买被选中的衣服,但他们有目的仔。细。控制每个地方。的。细节。它不仅可以为具有独特风格的。电影增添独特的视觉享受,而且可以使。故事和角色更。加丰富和三维。

  导演埃德加·赖特(EdgarRyte),尊重电,影制作的每一个环节,没有任何环节被忽视,无论是剧本、音效、镜头、服装、象征和,铺垫技巧。几乎所有其他喜剧导演都相形见绌。

  埃德加·赖特的血和冰淇淋三部曲汇集了惊悚片和喜剧,结合在一起,非常完美,甚至,很难超越。但是偷车神是赖特的新尝试,,当然,这部电影可以被称为近年,来最精彩的动作片之一。

  埃德加·赖特的全能电影制,作能力已经充分表明,它仍然有一种众,所周知的风格,但与其他电影不同,。,以及创建视觉效果的非凡能力。